projekt indywidualny, ćwiczenia warsztatowe, konwersatorium, relacja mistrz-uczeń realizowane w formie stacjonarnej w małych grupach z zachowaniem dystansu społecznego i innych zabezpieczeń

Zaliczenie I roku studiów magisterskich.

Przygotowanie do prawidłowego rozpoznania konserwowanego dzieła pod względem  historycznym, techniczno-technologicznym oraz strukturalnym.

Kształcenie umiejętności budowania projektu konserwatorskiego oraz formułowania programu prac konserwatorskich i restauratorskich; kształcenie umiejętności prawidłowej realizacji przyjętych założeń programowych projektu. Kształcenie umiejętności

wykonania prawidłowej dokumentacji prac konserwatorskich i restauratorskich.

Ocena technicznego oraz artystycznego poziomu wykonanych prac konserwatorskich
i restauratorskich wraz z oceną dokumentacji tych prac, wg skali ocen umieszczonej w Regulaminie studiów. Dopuszczalne są tylko  trzy nieobecności podczas zajęć praktycznych w ciągu semestru. Forma zaliczenia - hybrydowa

Samodzielna realizacja, według wskazań pedagogów,  konserwacji i restauracji wybranego dzieła ( obrazu sztalugowego na podobraziu tekstylnym, obrazu sztalugowego na sztywnym podobraziu papierowym (tekturze),  z zastosowaniem różnych metod konserwatorskich i restauratorskich.

Wykonanie badań specjalistycznych konserwowanego obiektu w ramach ćwiczeń,
we współpracy z Zakładem Badań Specjalistycznych i Technik Dokumentacyjnych.

Dokumentowanie fotograficzne i opisowe przebiegu prac oraz wykonanie  dokumentacji konserwatorskiej (wydruk komputerowy dokumentacji oraz wersja cyfrowa nagrana na płytę CD).

Egzamin ze stopniem z zakresu podanego w treściach kształcenia w formie stacjonarnej z zachowaniem dystansu społecznego lub/i on line

1.      C. Brandi, Teoria del Restauro, Roma 1963, wyd. polskie: Teoria Restauracji, red. I. Szmelter, tłum. M. Kijanko, Warszawa 2006.

2.      G. Korpal, Autor - dzieło sztuki - konserwator - odbiorca, Studia i Materiały WKiRDS ASP w Krakowie, vol.XIII, Kraków 2004.

3.      A. Kulesza, Rozwój krosien malarskich w XIX wieku i ich wpływ na stan zachowania obrazów, "Ochrona Zabytków", nr 1. 1996, s.375394.

4.      K. Nicolaus, The Restoration of Paintings, Cologne 1999.

5.      A.D. Potocka, Dublowanie jedwabnych obiektów zabytkowych na podłoża syntetyczne z użyciem klejów akrylowych, ASP, Warszawa 2002.

6.      B. J. Rouba, Budowa techniczna obrazów XIX wiecznych malowideł malowanych na handlowych podobraziach płóciennych i problematyka ich konserwacji. Toruń, 1986

7.      B.J. Rouba, Podobrazia płócienne, w procesie konserwacji, Toruń, 2000.

8.      I. Szmelter, Problemy dublowania obrazów na podłożu płóciennym, ASP, Zeszyty Naukowe 1/32/1992.

9.      Wł. Ślesiński, Konserwacja zabytków sztuki, T.I, Arkady 1989

10.    A. Timar - Balazsy, D. Eastop, Chemical Principles of Textile Conservation, Butterworth Heinemann, Oxford etc. 1999.

1.      M.W. Ballard, How backing work: The effect of textile properties on appearance. Lining and Backing, UKIC, London 1995.

2.      Problemy dublowania obrazów na płótnie, praca zbiorowa pod red. M. Roznerskiej i J. Arszyńskiej, Toruń 2005.

3.      W.Kurpik, Konserwator wobec dzieła sztuki, ASP, Warszawa 2015.

4.      Z. Rozłucka, M. Roznerska, J. Arszyńska, Mikroskopia fluorescencyjna, zastosowanie w badaniu budowy i procesów konserwacji malarstwa sztalugowego, Toruń 2000, s. 46-83.

5.      I. Szmelter, Metody i środki konserwacji rozdarć i ubytków podobrazia płóciennego, „Zabytkoznawstwo i Konserwatorstwo”, BMiOZ 1986, T.LXXXI, seria B, s. 134-146.

6.      L. Tymińska, Uzupełnianie ubytków w podobraziach płóciennych obrazów sztalugowych – poszukiwanie nowych rozwiązań, (w:) Studenci o konserwacji, T. III Toruń 2001, s. 2007-228.

7.      J. Wyszyńska, Metody dublowania w procesie konserwacji malowideł sztalugowych na płótnie, Studia i Materiały WKiRDS ASP w Krakowie, Kraków 2003, t. XII