4 h zajęć praktycznych
suma zajęć 60 h/sem.
Każda godzina jest godziną dydaktyczną, czyli 45 min.

hybrydowe
• Konwersatorium (dialog dydaktyczny, dyskusja, korekta indywidualna)
• Projekt indywidualny (ćwiczenia warsztatowe).

-Zaliczony semestr 9 toku studiów;
-Wykonany rysunek wybranego obrazu;
-Przygotowane podobrazie;

- Przekazanie studentom wiedzy z zakresu historycznych technik malarskich występujących w obrazach XIX-XX w.
- Doskonalenie umiejętności praktycznych.
- Poszerzenie wiedzy studenta na temat struktury warstw technologicznych (od podłoża poprzez grunty do opracowania warstwy malarskiej) ww zabytków.
- Rozwijanie zdolności manualnych niezbędnych do wykonywania prac rekonstrukcyjno-konserwatorskich w tego typu obiektach zabytkowych.
- Rozwijanie umiejętności odczytywania na podstawie obserwacji wzrokowej poszczególnych warstw technologicznych oryginału.
- Wykonanie kopii techniczno-technologiczne, pozwala na prześledzenie procesu powstawania obrazu olejnego i olejno-żywicznego w praktyce.
- ćwiczenia praktyczne - odtwarzają pełen proces technologicznego powstawania kopii malarskiej z XIX-XX w., przy zastosowaniu odpowiednich materiałów (pigmentów, farb olejnych, spoiw, werniksów) zgodnie z duchem i estetyką okresu i uwarunkowań powstania oryginału;
- Omawiane są problemy artystyczno-estetyczne wynikające z zastosowania różnorodnych technik i technologii malarskich. Uświadamia to złożoność i wielowarstwowość procesów technologicznych mających bezpośredni wpływ na końcowy efekt dzieła;
- Ćwiczenia praktyczne obejmują rozpoznawanie materiałów występujących w malarstwie olejnym i olejno-żywicznym;
- Cały proces wykonywania kopii obrazu na różnorodnych podłożach (płótno, deska, tektura, sklejka), uczy stosowania odpowiednich materiałów, zgodnych z duchem epoki i warsztatu, w jakim powstał oryginał. Jest to niezbędne do prowadzenia rekonstrukcji w obrazach dawnych mistrzów;
- Wykonanie kopii obrazów malarstwa polskiego XIX-XX w. rozszerza zakres podejścia do problemów malarskich dawnych mistrzów o nowe techniki i technologie malarstwa.

zaliczenie z oceną
W ocenie przebiegu prac oraz efektu wykonania kopii brane są pod uwagę:
- Rezultat prac techniczno-technologicznych;
- Zdolność analizy wizualnej dzieła sztuki;
- Umiejętność analitycznego myślenia;
- Umiejętności manualne;
- Wyczucie stylu epoki;
- Kreatywność i sumienność w pracy;
- obecność na zajęciach (w semestrze dopuszczalne jest 10% nieobecności nieusprawiedliwionych na zajęciach, 20% nieobecności usprawiedliwionych zwolnieniem lekarskim. Jako obecność rozumie się przesyłanie przynajmniej raz na 2 zajęcia postępów prac). Prowadzący zajęcia (kierownik pracowni) decyduje o możliwości, zakresie, sposobie i terminie wyrównania zaległości powstałych wskutek nieobecności studenta na zajęciach. Prowadzący zajęcia nie gwarantuje możliwości odpracowania nieobecności, jeżeli musiałoby się ono odbyć poza przewidzianą siatką zajęć. Frekwencja wpływa na końcową ocenę semestralną.

- ocena indywidualnej pracy (artystycznej) studenta wg skali ocen umieszczonej w Regulaminie studiów.

Ocena rezultatu wykonanych prac, ocena umiejętności i postaw – 100%:
- Zgodności techniczno-technologicznej z oryginałem 40%
- Końcowego efektu artystyczno-estetycznego 40%
- Kreatywności, sumienności pracy, obecność na zajęciach 20%

- Skończenie kopii malarskiej, zgodnie z jego techniką i technologią;
- Opracowanie dokumentacji opisowej i fotograficznej (techniczno–technologicznej) wykonania kopii;

- obecność na zajęciach

1.Max Doerner – Materiały malarskie i ich zastosowanie, Warszawa 2017 ((biblioteka WKiRDS))
2. Jan Hopliński – Farby i spoiwa malarskie – Wrocław 1990 (biblioteka ASP)
3. Eastaugh N., Walsh V., Chaplin T., Siddall R., Pigment Compendium, Routledge 2008. (biblioteka WKiRDS)
4. Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice, (red.) Arie Wallert, Erma Hermens, Marja Peek, J.P. Getty ((biblioteka WKiRDS), online)
5. Dariusz Markowski, Zagadnienia technologii i techniki malarstwa Jacka Malczewskiego, Toruń 2002.
6. Bogumiła Rouba., Budowa techniczna obrazów XIX-wiecznych malowanych na handlowych podobraziach płóciennych i problematyka ich konserwacji, Toruń 1988. skrypt nr 13 ASP Warszawa 1994 (biblioteka WKiRDS)
7. Piotr Rudniewski – Pigmenty i ich identyfikacja (biblioteka WKiRDS)

1.Zbigniew Brochwicz, Gumożywice jako spoiwa w świetle dawnych traktatów, Materiały Zachodniopomorskie 1972 t XVIII (biblioteka WKiRDS);
2. Anthea Callen, The Art of Impressionism: Painting Technique and the Making of Modernity. London 2000.
3. Ewa Doleżyńska-Sewerniak, Materiały malarskie i technika w obrazach olejnych Aleksandra Gierymskiego, Toruń 2010.
4. Korpus dzieł malarskich Henryka Siemiradzkiego, t. 4, red.
5. Maksymilian Gierymski 1846-1879, Katalog dzieł zebranych, red. Aleksandra Krypczyk-De Barry, Kraków 2019.
6. Dariusz Markowski, Zapomniana kolekcja - Vlastimilówka Hofman i jego warsztat, Zabytkoznawstwo i Konserwatorstwo XXXVI, red. Malinowski J., Pręgowski F, Toruń 2008, s. 91.
7. Dominika Sarkowicz, Warszawa – Kraków - Toruń 2022.
8. Preparation for Painting: The Artist's Choice and its Consequences, (red.) Joyce H. Townsend, T. Doherty I G. H. J. Ridge, London: Archetype Publications, 2010 (biblioteka katedry);
9. Bogumiła Rouba, Płótna jako podobrazia malarskie, Ochrona Zabytków 38/3-4 (150-151), 1985, s. 222-244.
10. Bohuslav Slansky – Technika malarstwa – tłumaczenie F. Aleksandrowicz, Stanisław Gawłowski, Warszawa 1965 (biblioteka WKiRDS)
11. Martie Stols-Witlox, A perfect ground: Preparatory layers for oil paintings 1550-1900, London 2017.
12. Joanna Szpor, Krosna malarskie jako element datujący obrazy olejne Piotra. Michałowskiego, Ochrona Zabytków 36/3-4 (142-143), s. 269-275, s. 1983.
13. Joyce H. Townsend, J. Ridge, S. Hackney, Pre- Raphaelite Painting Techniques, London 2004.
14. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, Jacqueline Ridge, Preparation for Painting: The Artist's Choice and Its Consequences, London 2008.
15. Mirosław Wachowiak, Grzegorz Trykowski, Badania składu pierwiastkowego zapraw dziewiętnastowiecznych obrazów: nowe możliwości wspomagania datowania i atrybucji na podstawie nieinwazyjnych badań in situ z wykorzystaniem przenośnego spektrometru XRF, Acta Universitatis Nicolai Copernici. Zabytkoznawstwo i Konserwatorstwo, 2016, nr 47, s.333-355.